观赏艺术作品時，你看到的只是藝術吗？
藝術作品最有趣的地方，是它们往往不單只關於藝術，遠涉及社会文化风景。當我們看一部外地作品時，藉以窥探外地文化之餘，還可比較自身文化與外來文化，从而更了解自身文化。
港產劇集的古代性別觀
來自挪威的舞蹈劇《踩界》一再令我想起一些港產「膠劇」及近年的華語片。直到今日今時，不少香港的影視作品的意識彷彿仍停留在封建社會，其中包括姓別觀念。我很少看港劇，但那種宣揚陳年思想的劇集仍俯拾皆是：前兩年有套以販毒為題材的劇集中，有段戲有兩個女角對談，內容大概是甲女「教育」乙女説，做女人應該嫁雞隨雞，無論男人做甚麼（包括販毒），女人應該在背後默默支持他云云；另有一套劇，講述某女角愛上育有一子的離婚男人，作為成功律師的她不惜辭職，扮演賢妻良母，以討好該男子的母親。以上令人吐血的劇情與對白，在公仔箱時有所聞。不要以為女性在一套電視劇中戲份吃重就是男女平等，其實很多編劇壓根兒沒有尊重女性，又或者是他們根本沒有稍為現代一點的性別觀。
近年的華語片亦充滿男性趣昧。港產片《一路向西》及《低俗喜劇》等對女性意淫，至於華語大片如甄子丹的功夫片及古裝武俠大片亦是男人的天下，女性的聲音在以上兩類電影中都是缺席的，她們往往是以花瓶或男人的慾望對象的姿態出現。
從這個脈絡去看，這部《踩界》特別有意思。全劇由一男一女孭飛，他們是辦公室的同事，卻相處不來。這作品圍繞著兩人之間極富張力的關係，去勾勒出一幅廿一世紀的兩性圖像。在不同的段落中，他們時而爭鬥，時而互相誘惑，時而感同身受，時而相偎相依。他們帶著各自的過去，面對各自的困難，並在當下環境感到焦慮、迷惑、失落。劇中的場景――辦公室――本來是非常狹小的空間，但當故事發展下去，這辦公室的意義越來越大，甚至大得可以代表整個世界。而舞臺背景的那張大地圖，一再提醒我們這不只是辦公室的故事，而是一個有男人與女人共間參與的一段尋索旅程。